¿Feliz año nuevo?

Aviso a toda la poblacion: el simulacro de paz y amor ha finalizado. Guarden los langostinos, insulte a sus suegros y cuñados y disuelvanse. Otro año será.....

Ruby's Arms

Esta hermosísima canción fue escrita por Tom Waits poco después de romper sus relación sentimental con Rickie Lee Jones.

"Ol' '55" Una canción de amor

La primera gran canción de Tom Waits, "Ol' '55", surgió más bien de su primer arrebato amoroso que de su desengaño. Era una alabanza a su viejo y destartalado Buick, cantada entre dientes en tono country. La canción describe de manera evocadora cómo un joven se levanta de mala gana de la cama de su novia al amanecer para volver a su casa por la autopista. El chico suspira por su novia, los coches le hacen señales con las luces para que se aparte del carril rápìdo, pero él se siente "tan sagrado" y "tan vivo", mientras las estrellas van desapareciendo y el solo apunta en el horizonte. El historiador Simon Schama la describió como "la canción de amor más hermosa  desde que Gershwin y Cole Porter bajaron la tapa de sus pianos".

Well my time went so quickly, I went lickety-splickly out to my old '55

As I drove away slowly, feeling so holy, God knows, I was feeling alive.

Now the sun's coming up, I'm riding with Lady Luck, freeway cars and trucks,

Stars beginning to fade, and I lead the parade

Just a-wishing I'd stayed a little longer,

Oh, Lord, let me tell you that the feeling's getting stronger.

And it's six in the morning, gave me no warning; I had to be on my way.

Well there's trucks all a-passing me, and the lights are all flashing,

I'm on my way home from your place.

And now the sun's coming up, I'm riding with Lady Luck, freeway cars and trucks,

Stars beginning to fade, and I lead the parade

Just a-wishing I'd stayed a little longer,

Oh, Lord, let me tell you that the feeling's getting stronger.

And my time went so quickly, I went lickety-splickly out to my old '55

As I pulled away slowly, feeling so holy, God knows, I was feeling alive.

Now the sun's coming up, I'm riding with Lady Luck,

Freeway cars and trucks, freeway cars and trucks, freeway cars and trucks...

Un fotógrafo conceptual como antídoto de las próximas elecciones

Misha Gordin nace en Rusia en 1946. En 1974 tras años de descontentos con las autoridades comunistas, deja Rusia para irse a Estados Unidos. Misha Gordin basa su trabajo fotográfico en el concepto, su obra es básicamente una obra conceptual que requiere un laborioso proceso desde la imagen inicial a la imagen final. Se parte de una idea, a continuación, un dibujo, montaje de los componentes, los disparos y el estudio de los materiales, seguida por la meticulosa labor cuarto del oscuro. Es por lo tanto un trabajo artesanal que le llega a ocupar horas, días e incluso semanas con algunas de sus obras. Como el mismo escribe:

Soy el que toma las fotografías de la realidad existente, o creando mi propio mundo, tan verdadero pero no existente. Los resultados de estos dos acercamientos tan opuestos son notablemente diferentes y, en mi opinión, la fotografía conceptual es una forma más alta de expresión artística que pone la fotografía en el nivel de la pintura, de la poesía, de la música y de la escultura. Emplea el talento especial de la visión intuitiva. Traduciendo los conceptos personales en la lengua de la fotografía, reflejando las respuestas posibles a las cuestiones importantes de ser: nacimiento, muerte y vida.

Charles Bukovski & Tom Waits

Bluebird

Charles Bukowski

there's a bluebird in my heart that

wants to get out

but I'm too tough for him,

I say, stay in there, I'm not going

to let anybody see

you.

there's a bluebird in my heart that

wants to get out

but I pur whiskey on him and inhale

cigarette smoke

and the whores and the bartenders

and the grocery clerks

never know that

he's

in there.

there's a bluebird in my heart that

wants to get out

but I'm too tough for him,

I say,

stay down, do you want to mess

me up?

you want to screw up the

works?

you want to blow my book sales in

Europe?

there's a bluebird in my heart that

wants to get out

but I'm too clever, I only let him out

at night sometimes

when everybody's asleep.

I say, I know that you're there,

so don't be

sad.

then I put him back,

but he's singing a little

in there, I haven't quite let him

die

and we sleep together like

that

with our

secret pact

and it's nice enough to

make a man

weep, but I don't

weep, do

you?

No sé si estaréis de acuerdo en que si existe alguien  nacido para recitar a Bukovski, ese no es otro que Tom Waits

Blue Valentine

Como antídoto al día de San Valentín os recomiendo escuchar con atención a Tom Waits para que se desvanezca cualquier ataque de romanticismo cursi.

Un tipo especial

Un tipo que es capaz de posar de mil maneras y resultar fotogénico, que además es pintor, poeta  y actor,  amén de  gran músico, es sin la menor duda un tío especial y uno no puede más que reconocer su debilidad por esta clase de personajes de estética y obra decadente, marginal y a contracorriente.

El 7 de diciembre de 1949, en un taxi que circulaba por California, nace Tom Waits. Luego se traslada a Los Ángeles, en donde de joven comienza a trabajar de mozo en pequeños pub nocturnos; trabajo que le permite conocer el submundo de la noche entre música y alcohol. Comenzará a tocar el piano y cantar en bares y hoteles, esos lugares en donde a nadie le interesa la música que se está tocando, pero entre los oyentes se encontraba Herb Cohen, quien se convierte en su mánager y le consigue su primer contrato discográfico.

Su música es una mezcla de jazz y blues, en donde el principal instrumento es su voz. La voz suena como una extraña vibración oscura, cuerdas vocales que dan la sensación de estar gastadas por el cigarrillo y el alcohol y se quejaran de ello. Es una voz ronca que expresa desesperación, lamentaciones y furia y Tom Waits se vale de ella para contar crónicas callejeras, leyendas contemporáneas de personajes marginales. Para todos estos personajes del infierno tiene una canción, son tragedias cotidianas de la vida marginal..

En 1973 graba su primer disco “Closing Time”, es un buen disco que anticipa el Tom Waits que conoceremos años más tarde. Al año siguiente graba con una orquesta de jazz “The Heart of Satuday Night”, logrando un trabajo de mayor solidez y las letras empiezan a ser relatos de tragedias urbanas.

En 1975 graba “Nighthawks at the dinner” y en 1976 “Small Change”, en este trabajo queda definida la voz de Waits y está dedicado a temas como la soledad y el vagabundeo. Su siguiente trabajo “Foreign Affairs”, sigue con la línea jazzera, con sonidos fríos y relatos apocalípticos, en uno de los temas aparece acompañado por Bette Midler.

En 1978 logra un excelente trabajo “Blue Valentine”, es grabado solo en dos canales y le lleva solamente seis días; aparecen algunas canciones de amor y de engaños y la voz toma una tonalidad más furiosa que en los anteriores discos. Los problemas económicos lo llevan a aceptar un papel en la película “Paradise Alley” de Sylvester Stallone. Luego graba “Heartattack and Vine”, abandonando el grupo de jazz para acercarse al rhythm and blues, manteniendo las crónicas nocturnas en las letras. En esa época compone “Rainbow Sleeves” para la película “El rey de la comedia” de Scorsese; también rompe contrato con la compañía Asylum, terminando la relación con su mánager Herb Cohen.

En 1982 Coppola lo convoca para que componga la banda de sonido de “One From the heart”. Para ella compone doce temas y es acompañado por Cristal Gayle, convirtiéndose en el disco más delicado de Tom Waits, logrando ser denominada para el Oscar.

Al año siguiente graba el extraño “Swordfishtrombone”, produciéndose un nuevo cambio en su carrera; conserva la base del jazz y el blues pero experimentando nuevos sonidos, agregando instrumentos como el acordeón y las marimbas y su voz aparece aún más endurecida y oscura. El resultado es un muy buen disco.

Su relación con el cine no se detendrá, Coppola lo vuelve a convocar pero esta vez para realizar un pequeño papel en “Outsiders”. En 1985 graba “Rain Dogs” y nuevamente es reclamado para trabajar en cine, esta vez es reclutado por su viejo amigo Jim Jarmush, siendo uno de los protagonistas de la formidable “Down by law”.

Luego en 1987 graba “Frank’s wild years” y la banda de sonido de la película “A night on earth” de Jim Jarmush. En 1992, nuevamente es Coppola quien lo convoca para trabajar en la película “Drácula”. Ese mismo año graba “Bone Machine”, en donde aparece un perfil místico de Tom Waits, ya no canta la desesperación cotidiana del presente, sino que aparece preocupado por el destino de la humanidad, por los suicidas, por los asesinatos y por el poder.

En 1993 realiza “The Black Rider”, cantará algunas letras de William Burrough y las historias estarán referidas a sueños. Es común encontrar en los discos de Tom Waits una serie de instrumentos desconocidos que en realidad son inventos de él y de su esposa; uno de los que más aparecen es el instrumento de viento que llamó “Bioflexor Generator”.

La conjunción de buena música, una voz muy particular y letras desgarradoras, han convertido a Tom Waits en uno de los artistas más interesantes de la cultura americana.

All The World Is Green

He:

I fell into the ocean

When you became my wife

I risked it all against the sea

To have a better life

Marie you're the wide blue sky

And men do foolish things

You turn kings into beggars

And beggars into kings

Pretend that you owe me nothing

And all the world is green

Let's pretend we can bring back the old days again

And all the world is green

She:

Let me lie about it all

Call back yesterday

We lay down in a shady grove

With the yellow buds of May

Now the shadows are getting longer

Winter's moving in

It is colder than I remember

That it's ever been

Pretend that you owe me nothing

And all the world is green

Let's pretend we can bring back the old days again

And all the world is green

She:

The face forgives the mirror

The worm forgives the plow

The questions begs the answer

Can you forgive me somehow

Maybe when our story's over

We'll go where it's always spring

The band is playing our song again

And all the world is green

Pretend that you owe me nothing

And all the world is green

Let's pretend we can bring back the old days again

And all the world is green

He:

When the moon is yellow silver

On the things that summer brings

It's a love you'd kill for

And all the world is green

He is balancing a diamond

On a blade of grass

The dew will settle on our grave

When all the world is green

Él:

Me caí en el océano

Cuando se convirtió en mi esposa

Lo arriesgó todo contra el mar

Para tener una vida mejor

Marie usted es el amplio cielo azul

Y los hombres lo necio

Que a su vez los reyes en mendigos

Y los mendigos en los reyes

Haga de cuenta que nada me debes

Y todo el mundo es verde

Hagamos de cuenta que puede traer de vuelta los viejos tiempos, otra vez

Y todo el mundo es verde

Ella:

Permítanme mentir acerca de todo

Volver a llamar a la noche

Nos acostamos en una arboleda de sombra

Con las yemas amarillas de mayo

Ahora las sombras se alargan

El invierno se está moviendo en

Es más frío que recuerdo

Que alguna vez haya sido

Haga de cuenta que nada me debes

Y todo el mundo es verde

Hagamos de cuenta que puede traer de vuelta los viejos tiempos, otra vez

Y todo el mundo es verde

Ella:

La cara perdona el espejo

El gusano perdona al arado

Las preguntas que plantea la respuesta

¿Podrás perdonarme alguna manera

Tal vez cuando nuestra historia a lo largo de

Vamos a ir a donde siempre es primavera

La banda está tocando nuestra canción de nuevo

Y todo el mundo es verde

Haga de cuenta que nada me debes

Y todo el mundo es verde

Hagamos de cuenta que puede traer de vuelta los viejos tiempos, otra vez

Y todo el mundo es verde

Él:

Cuando la luna es de plata amarillo

En las cosas que trae el verano

Es un amor que te matan por

Y todo el mundo es verde

Él es el equilibrio de un diamante

En una brizna de hierba

El rocío se asientan en nuestra tumba

Cuando todo el mundo es verde