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lunes, 10 de noviembre de 2014

Acerca de Bill Evans y el Jazz

Autor: David Lloyd Glover


Escuchad atentamente, sin luz, los ojos cerrados, auriculares conectados, los sentidos a punto, mente concentrada en los acordes de apertura de Bill Evans tocando “I Loves You Porgy” de los hermanos Gershwin. Estamos en el Village Vanguard de NYC un domingo cualquiera de Junio del 61 y vuelan por el aire viciado del ruidoso club las poéticas armonías que brotan del infinito teclado de cristal de Evans. Lo que suena, añadido al excelso trabajo de Motian con las escobillas y las inspiradísimas notas graves del entonces llamado "wunderkind" LaFaro que días más tarde fallecería en un trágico accidente automovilístico, están pasando a formar parte de una de las mejores grabaciones en directo de la historia de la música, “Live at The Village Vanguard”.

Los tres músicos huyen desesperadamente de los cánones centrípetos de las partituras, manteniendo no obstante, con disciplina prusiana, la inquebrantable cohesión grupal. Si Evans comprime y destila las esencias de Bach, Chopin, Debussy, Ravel, Cole y Powell en cada fraseo, Motian por su parte, tiende, a su delicado paso, progresivas y trémulas olas de encaje de bolillos, en tanto LaFaro le acompaña con rítmica obsesión, por momentos revoloteando y trotando alrededor de sus notas,  tildando, apasionadamente, cada fraseo a lo largo de sus líricas prospecciones hacia las entrañas del dolor y la melancolía, persiguiendo, compulsivamente el rastro de sus silencios, arpegios y escalas, hasta traspasar el umbral de las cicatrices del alma.

Todo esto sucede mientras desde el fondo del local, voces y risas del público asistente al concierto, contaminan  la oración. El Village Vanguard y el jazz, tienen estas cosas.

Un consejo, dejaos arrastrar, capturar por la red e impregnaos de su personal lenguaje armónico, hasta formar parte del firmamento de Evans. Escuchadle antes, durante o después de trabajar, pasear, comer, beber, fumar o hacer el amor,.........................pero, como él mismo nos dice en el vídeo: "No quiero privaros del placer de descubrirlo por vosotros mismos".

Gatopardo

jueves, 24 de noviembre de 2011

Paul Motian RIP

Muere el baterista de jazz Paul Motian, miembro clave de una generación irrepetible.

Fue el tercer hombre del trío de Bill Evans, a quien conoció en 1955 en el seno de la banda de Jerry Wald (por mucho en que muchos se empeñen en fechar su mágico encuentro años después). Volvió a coincidir con Evans a las órdenes de otro visionario, el pianista, compositor y arreglista George Russell, antes de formar uno de los tríos de piano más famosos –y tal vez el más influyente– de la historia. En dicha formación, Evans y Scott LaFaro no fueron los únicos que reinventaron su respectivo instrumento.

Pero Motian no se quedó allí, siguió adelante tocando en casi cada corriente que ha dado el jazz, desde la tradición a la improvisación libre más extrema, sin renunciar a seguir creando música honesta y comprometida hasta este mismo año. Podemos encontrarle en la Liberation Music Orchestra de Charlie Haden y Carla Bley, en los primeros y más importantes grupos de Keith Jarrett, en grabaciones imprescindibles de Joe Lovano, Geri Allen, Marilyn Crispell, Paul Bley o el propio Haden y, muy especialmente, en varias decenas de sus grabaciones como líder, entre las que se cuentan un buen puñado de obras maestras.

EL PAÍS.com


viernes, 17 de junio de 2011

Young & Foolish & Waltz for Debby

Siguiendo con la quincena de Bill Evans, os dejo un  par de vídeos de este excelso pianista, considerado por muchos como uno de los músicos más importantes del siglo XX. Son de la primera etapa del Bill Evans Trio y por lo tanto acompañado al contrabajo bajo por el triste y prematuramente desaparecido Scott LaFaro, (los críticos se preguntan acerca de los posibles límites de este talentoso músico), y el batería Paul Motian.
El segundo tema titulado "Waltz for Debby" es la composición más popular del joven Evans y toma el nombre de su sobrina Debby recién nacida.


lunes, 13 de junio de 2011

Village Vanguard


El Village Vanguard es un célebre club de jazz de Nueva York en los Estados Unidos situado en el 178 de la Séptima Avenida (a nivel de la calle 11) en el barrio de Greenwich Village. Fue fundado en el año 1935 y ha acojido a los mejores músicos de jazz, desde John Coltrane quien produjo famosas grabaciones a Bill Evans o Wynton Marsalis.

Principales discos grabados en el Village Vanguard

2007: Live at the Village Vanguard de Bill Charlap, en Blue Note Records.

1999: Live at the Village Vanguard de Wynton Marsalis, en Sony.

1984: Live at the Village Vanguard de Michel Petrucciani, en Blue Note Records.

1976: Homecoming: Live at the Village Vanguard de Dexter Gordon, en Sony.

1970: Betty Carter at the Village Vanguard de Betty Carter, en Verve.

1967: Live at the Village Vanguard Again! de John Coltrane en Impulse!.

1963: Impressions de John Coltrane en Impulse!.

1961: The Complete 1961 Village Vanguard Recordings de John Coltrane.

1961: Live at the Village Vanguard de John Coltrane, en Impulse!.

1961: Sunday at the Village Vanguard de Bill Evans.

1957: Night at the Village Vanguard de Sonny Rollins, en Blue Note Records.



El grupo que hizo de este Club, su local de conciertos favorito, fue el Bill Evans Trio en sus diversas formaciones.
Después de aquéllos conciertos, Evans volvió a "casa" para actuar una vez más en el Village Vanguard. Nadie mejor que Max Gordon, el fundador del local, para evaluar la evolución del pianista: "Bill Evans debutó en el Village Vanguard hace casi veinte años, y ha regresado cinco o seis veces al año desde entonces. Además de haber sido personaje fundamental para que el público se haya interesado por lo que sucedía en el Vanguard, he descubierto recientemente que empieza a despertar la curiosidad de los estudiantes universitarios, esos "críos" que hasta la fecha escuchaban rock y hoy llenan el Vanguard cuando Bill encabeza el cartel. El público de Bill se renueva porque su música es atemporal".